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《阁楼上的疯女人》基本信息

《阁楼上的疯女人》内容介绍

《阁楼上的疯女人》从一个经典文学中常被忽视的形象出发——那个被锁在阁楼中的“疯女人”——探讨了19世纪英美女性作家与女性角色的文学想象。作者通过细致的文本阅读与批判理论，指出文学史中“疯女人”不仅是被动的受害者，也是反抗主体与文化表征。

书中回顾《简·爱》《呼啸山庄》《弗兰肯斯坦》《狄金森诗选》等诸多经典，作者不仅解读了文本，还揭示了19世纪文学中对“女性作家”身份的压抑、对“女性角色”形象的局限。她指出：“疯女人”象征了女性创造力、被压抑的语言、被隔离的主体。

在论述结构上，全书分为多个部分，从女性作家的自我形象、父权体制中的女性书写、经典小说中的疯女人意象，再到文学批评本身的女性主义反思。作者将文学批评与女性主义理论并行，让文本分析具有强烈的理论张力。

此外，作者强调：文学中的“疯女人”不仅仅是一种角色，更是一种文化机制，当女性试图突破传统角色时，“疯”就成为文化惩罚的标签。这个观点让我们重新审视女性文学史，也让我们检视当今文化中女性创造力的边界。

整体而言，《阁楼上的疯女人》不仅是一部女性主义文学批评经典，也适合任何关心“性别、文学、文化机制”的读者。它让我们看见：文学的另一面，从并非主流角色出发，也可能打开新的视角。

《阁楼上的疯女人》目录

1. 序言／第二版导言：学术界的“疯女人”
2. 第一部分：走向女性主义诗学
   • 第一章 王后的窥镜：女性创造力、男性笔下的女性形象
   • 第二章 句子的影响力量：女性作家与作者身份的焦虑
   • 第三章 洞穴的寓言
3. 第二部分：在小说之屋内：简·奥斯丁笔下可能的房客
   • 第四章 关在散文里：奥斯丁少女时代作品中的性别与文体
   • 第五章 简·奥斯丁的覆叠故事
4. ……（中间略）
5. 第五部分：愤怒的力量：19世纪的女性诗歌
   • 第十五章 放弃的美学
   • 第十六章 女人—白色：艾米莉·狄金森的蛛丝
6. 译名对照／索引／译者后记

金句20条

1. “在文学的阁楼里，有一个女人，她既是囚徒，也是阐释者。”
2. “疯女人并非不存在，而是被锁在意识之外的可能性。”
3. “当女性试图书写自己，她就必须面对父权语言的冷镜。”
4. “性别不是角色，而是文本中一条隐形的缝隙。”
5. “文学史里沉默的地方，常是女性声音从容的转角。”
6. “疯不是失控，而是被标记为失控的创造力。”
7. “经典文本中隐藏的女性，是被隔离的作者，也是被解读的对象。”
8. “隔离于阁楼之上，既是身体的囚笼，也是语言的边界。”
9. “当身份是作家，语言却不是你的，写作便成了一场抢夺。”
10. “女性的想象力若被传统配方限定，就成为怪物或疯子。”
11. “我们读的不只是小说，而是小说之外那条未被写的历史。”
12. “文本中每一个疯女人的身影，都是父权镜像的裂缝。”
13. “把被锁的女人请出阁楼，才可能让她成为叙述者。”
14. “文学中的疯女人，不是疯狂，而是未被允许的声音。”
15. “当男性文学成为规范，女性文学便是在边缘扎根。”
16. “权力与书写同行，而女性必须换一种语言才能生存。”
17. “看见疯女人，是文学批评的一种觉醒，而非被迫的发现。”
18. “语言不是中立的工具，而可能是锁链或钥匙。”
19. “每一个被忽视的女性作家，都是文学史里未翻的页。”
20. “重读经典，不是为复古，而是为发现被掩埋的可能。”

适合人群

如果你热爱文学批评、女性主义理论、文化研究，那么这本书将是一个重要阅读坐标。

如果你在读文学、英语、性别研究或社会学，对19世纪英美女性文学感兴趣，本书提供系统而深入的视野。

如果你喜欢思考“声音”“边缘”“被忽视”的主题，而不仅仅关注“作品”“作者”“情节”，那么这本书会激发你新的思考。

如果你是一般读者，愿意从经典进入批评，从阅读进入反思，也会发现这本书虽专业但文字饶有趣味。

吉尔伯特 与 古芭介绍

桑德拉·吉尔伯特（Sandra M. Gilbert）与苏珊·古芭（Susan Gubar）是美国当代女性主义文学批评领域的开拓者。20世纪末，她们合作出版了《阁楼上的疯女人》，成为女性主义文论经典作品。

她们的写作建立在对19世纪女作家与女性角色的新解读之上——将“被压抑”“被隔离”“被标记为疯”这些文学符号揭晓为权力机制中的性别逻辑。她们不仅批评经典，还试图重构女性作家的文学史地位。

她们的思想影响广泛，从女性主义批评、文学史、文化研究一直波及至性别与社会结构的交叉领域。她们指出：文学不仅反映世界，更制造世界，而女性文学则常被忽视或被异化。

在学术之外，她们也促使读者重新审视阅读本身的姿态：谁在说话？谁被听见？谁被锁在阁楼？她们让“读经典”变成“问经典”的过程。

因此，当我们再次翻阅简·奥斯丁、勃朗特姐妹、玛丽·雪莱的时候，不只是读她们的小说，而是读她们与时代、与性别、与语言的对话。吉尔伯特与古芭便是那把打开对话的钥匙。

作者其他作品

• 《没有男人的地方：19世纪女性诗歌与其传统》– 桑德拉·吉尔伯特 & 苏珊·古芭
• 《新的女性诗学：情欲、写作与社会结构》– 桑德拉·吉尔伯特 & 苏珊·古芭
• 《女性作家的危机：自我、文本与权力》– 桑德拉·吉尔伯特 & 苏珊·古芭

读书笔记

作为一名刚开始涉猎文学批评的新读者，我在读《阁楼上的疯女人》时首先被“疯女人”这个标签所吸引。过去我读《简·爱》等小说，只关注情节与人物，但本书让我意识：那个被锁在阁楼的女人，代表的不只是角色，而是一种文化机制。

我在阅读第一章时，深刻体会到“女性作家身份焦虑”这一概念：当女性去写作，她所面对的不只是写作技艺，而是父权文化定义的角色。简·奥斯丁、玛丽·雪莱、勃朗特姐妹，她们的处境与作品因此带有双重意义。

在文本分析中，我尝试把“疯女人”这个比喻延伸到当下：是不是每一个被边缘化的声音，都有其“阁楼”？是不是每一种被忽视的书写，都可能是创造进入主流前的等待？这种反思让我从文学走入社会。

我也学到一个阅读技巧：不仅看“作者写了什么”，更看“作者被允许写什么”。当我下次读经典小说时，我会问自己：女性角色为什么被定位在某处？男性角色为什么被赋予权力？这种批判视角让我读书更有深度。

最后，我觉得这本书的价值不仅在于理论，也在于让阅读成为自我觉察的过程。读完后，我并没有马上得出结论，而是带着一个问题离开：作为读者，我在哪些“阁楼”里？我是否愿意走出来，或者呼唤出那些还被锁着的人？

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